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Osaka University Press
| 地址 | Osaka University West Front Ymadaoka2-7 Suita-shi Osaka, 日本邮编:565-0871 |
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| 负责人姓名 | MITSUNARI KENJI |
| 年收 | 不显示 |
| 公司人数 | 7 |
| 网址 | |
| SNS |
SD商品编号:11043192
| 详情 | 价格 & 数量 | ||
|---|---|---|---|
| S1 |
田中敦子和古泰艺术协会--从与金山明和吉原二郎的关系中解读
 Original text before translation
田中敦子と具体美術協会—金山明および吉原治良との関係から読み解く
(978-4-87259-770-7)
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(978-4-87259-770-7)
批发价: 仅限会员
1点/组
有库存
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A5大小，400页
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| 商品规格 |
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描述
| 加藤瑞穗 400页，全彩 电热衣服是如何变成扁平的？ 古泰艺术协会（简称古泰，1954-1972年），总部设在大阪和阪神地区，是一个前卫的艺术团体，占据了重要的地位。古泰艺术协会（简称古泰，1954-1972），总部设在大阪和阪神地区，是一个前卫艺术团体，在二战后的艺术史上占有重要地位，不仅在日本，而且从全球角度来看也是如此。 它研究了田中作品的原创性，并阐明了她的作品特征是如何在阪神地区形成的。它研究了田中作品的原创性，并阐明了她的作品特点是如何在她与古泰领导人吉原二郎和该团体成员金山明的关系中形成的。对田中和金山的作品进行仔细审查，这些作品还没有得到充分的讨论，这将为古台的研究带来一个新的视角。 为了从更广泛的角度审视他们的作品，我们还将审视当时的前卫艺术趋势，并试图理解 "Gutai"。通过澄清吉原对 "物质 "和 "具体 "概念的思考过程。通过澄清吉原对 "物质 "和 "具体 "概念的思考过程，并追溯其源头，我们提出了一个未来研究的框架。 在这本书的结尾，是对田中敦子的罕见采访，她谈到了自己的作品。 |
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400页，全彩
电热衣服是如何变成扁平的？
古泰艺术协会（简称古泰，1954-1972年），总部设在大阪和阪神地区，是一个前卫的艺术团体，占据了重要的地位。古泰艺术协会（简称古泰，1954-1972），总部设在大阪和阪神地区，是一个前卫艺术团体，在二战后的艺术史上占有重要地位，不仅在日本，而且从全球角度来看也是如此。
它研究了田中作品的原创性，并阐明了她的作品特征是如何在阪神地区形成的。它研究了田中作品的原创性，并阐明了她的作品特点是如何在她与古泰领导人吉原二郎和该团体成员金山明的关系中形成的。对田中和金山的作品进行仔细审查，这些作品还没有得到充分的讨论，这将为古台的研究带来一个新的视角。
为了从更广泛的角度审视他们的作品，我们还将审视当时的前卫艺术趋势，并试图理解 "Gutai"。通过澄清吉原对 "物质 "和 "具体 "概念的思考过程。通过澄清吉原对 "物质 "和 "具体 "概念的思考过程，并追溯其源头，我们提出了一个未来研究的框架。
在这本书的结尾，是对田中敦子的罕见采访，她谈到了自己的作品。
400 pages, full color
How did electric clothes become flat? --The first monograph for reconsidering the Gutai Art Association
The Gutai Art Association (abbreviated as Gutai, 1954-1972), based in Osaka and the Hanshin area, was an avant-garde art group that occupied an important position in the history of art after World War II, not only in Japan but also from a global perspective.
This book is the first study of Atsuko Tanaka (1932-2005), one of its main members. It examines the originality of Tanaka's works and clarifies how the characteristics of her work were formed in the context of her relationship with Gutai leader Jiro Yoshihara and Akira Kanayama, a member of the group. This careful review of Tanaka's and Kanayama's works, which have not been adequately discussed, will bring a new perspective to the study of Gutai.
In order to examine their works from a broader perspective, we will also look at the avant-garde art trends of the time and attempt to understand the "Gutai Art Manifesto" from the perspective of the reception of informel as advocated by Michel Tapie. By clarifying the process of Yoshihara's thinking on the concept of "material" and "concrete," and tracing its origins, we have presented a framework for future research.
At the end of the book is a rare interview with Atsuko Tanaka, who talks about her own work.