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Osaka University Press
| 地址 | Osaka University West Front Ymadaoka2-7 Suita-shi Osaka, 日本郵編:565-0871 |
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| 負責人姓名 | MITSUNARI KENJI |
| 年銷售額 | 非公開 |
| 公司人數 | 7 |
| 網址 | |
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SD商品編號:13280824
| 詳情 | 價格 & 數量 | ||
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| S1 |
哥斯拉：大自然的反击？预示未来的全球怪兽
 Original text before translation
ゴジラは自然の逆襲か？：Global Monsters Beckoning the Future
(978-4-87259-835-3)
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(978-4-87259-835-3)
批發價: 僅限會員查看
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有庫存
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| 出貨時期 |
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約10日
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302 页
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描述
| 编辑：池田佳子 / 撰稿：中川良治、格雷戈里*M*弗卢格费尔德、亚伦*勒夫勒、西格蒙德*申、戴维*卡拉汉、卡尔*约瑟夫*尤弗特 从1954年的第一部《哥斯拉》到2021年美国制作的《哥斯拉大战金刚》，《哥斯拉》系列电影长期引发人们对核武器的恐惧和扩散、冷战、人类造成的环境破坏及其原因，包括核电安全、全球变暖、经济至上、空气和海洋污染等诸多问题的警觉。自 "3.11 "以来，哥斯拉电影在日本和美国得到了复兴和重新评价，日本的《2025》系列和美国的《怪物*世界*》系列当然吸引了不少观众。 的确，哥斯拉电影是以吸引观众为目的的娱乐电影和虚构作品。然而，怪兽表象的[非人类]存在是人类对未知事物的恐惧和欲望的投射，在小说中以过去、现在和未来的形象出现。哥斯拉电影不仅反映了过去和现在的事实，还暗示了潜伏在人类心灵深处的仍然模糊抽象的观念和无意识的情感，并预示了不久的将来可能发生的事件。 在本书中，我们将结合制片人田中智之所说的 "哥斯拉是[大自然的复仇]"，以环境问题为中心，横向分析日本和美国的哥斯拉电影，其中第一部《哥斯拉》在日本和国外被反复提及和接手。同时，继上一卷[美国人眼中的哥斯拉，日本人眼中的哥斯拉--超越国界的核怪兽]（2019）之后，作者将考察自平成系列以来，日本哥斯拉电影在美国的接受情况、本研究还将与历史、工商管理、英国文学、精神分析、比较文学、符号学、以科幻小说为重点的文化研究以及电影研究等领域的众多日本和美国学者共同探讨哥斯拉的诞生与发展。 |
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| Sea Mail | 從 2025年08月20日 到 2025年10月22日 |
| Air Mail | 從 2025年08月04日 到 2025年08月06日 |
| EMS | 從 2025年08月01日 到 2025年08月06日 |
| Pantos Express | 從 2025年08月05日 到 2025年08月08日 |
| DHL | 從 2025年08月01日 到 2025年08月05日 |
| UPS | 從 2025年08月01日 到 2025年08月05日 |
| FedEx | 從 2025年08月01日 到 2025年08月05日 |
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某些交易條件可能僅適用於日本 |
从1954年的第一部《哥斯拉》到2021年美国制作的《哥斯拉大战金刚》，《哥斯拉》系列电影长期引发人们对核武器的恐惧和扩散、冷战、人类造成的环境破坏及其原因，包括核电安全、全球变暖、经济至上、空气和海洋污染等诸多问题的警觉。自 "3.11 "以来，哥斯拉电影在日本和美国得到了复兴和重新评价，日本的《2025》系列和美国的《怪物*世界*》系列当然吸引了不少观众。
的确，哥斯拉电影是以吸引观众为目的的娱乐电影和虚构作品。然而，怪兽表象的[非人类]存在是人类对未知事物的恐惧和欲望的投射，在小说中以过去、现在和未来的形象出现。哥斯拉电影不仅反映了过去和现在的事实，还暗示了潜伏在人类心灵深处的仍然模糊抽象的观念和无意识的情感，并预示了不久的将来可能发生的事件。
在本书中，我们将结合制片人田中智之所说的 "哥斯拉是[大自然的复仇]"，以环境问题为中心，横向分析日本和美国的哥斯拉电影，其中第一部《哥斯拉》在日本和国外被反复提及和接手。同时，继上一卷[美国人眼中的哥斯拉，日本人眼中的哥斯拉--超越国界的核怪兽]（2019）之后，作者将考察自平成系列以来，日本哥斯拉电影在美国的接受情况、本研究还将与历史、工商管理、英国文学、精神分析、比较文学、符号学、以科幻小说为重点的文化研究以及电影研究等领域的众多日本和美国学者共同探讨哥斯拉的诞生与发展。
From the first Godzilla film in 1954 to the U.S. production of Godzilla vs. Kong in 2021, the Godzilla films have been a source of long-standing alarm about the fear and proliferation of nuclear weapons, the Cold War, and the environmental destruction caused by humans and its causes, including nuclear power safety, global warming, economic supremacy, air and ocean pollution, and many other issues. Since 3.11, Godzilla films have been revived and reevaluated in Japan and the U.S., with the 2025 series in Japan and the Monster*Verse* series in the U.S. Certainly, Godzilla films have attracted audiences, and the U.S. has been the first to produce a series of films on the subject.
It is true that Godzilla films are entertainment films and fiction with the goal of attracting audiences. However, the [non-human] existence of the monster representation is a projection of human fears and desires for the unknown, which appear as past, present, and future figures in the fiction. Godzilla films not only reflect the facts of the past and the present, but also suggest the still vague and abstract ideas and unconscious feelings that lurk deep within the human mind, and foretell events that may occur in the near future.
In this book, along with producer Tomoyuki Tanaka's words that Godzilla is [nature's revenge], we will analyze the Godzilla films of both Japan and the United States, where the first Godzilla film has been repeatedly mentioned and taken over both in Japan and abroad, in a cross-sectional manner, focusing on environmental issues. At the same time, following up on the previous volume [Godzilla as Seen by Americans, Godzilla as Seen by Japanese - Nuclear Monsters Transcending Borders] (2019), the author will examine how Japanese Godzilla films have been received in the United States since the Heisei series, and how this has led to the birth*development of the American-made The study will also examine the birth*development of Godzilla with a wide range of Japanese and American scholars in history, business administration, English literature, psychoanalysis, comparative literature, semiotics, cultural*studies with a focus on science fiction novels, and film studies.